ブギーナイツ、マグノリア、パンチドランク･ラブ、ゼア･ウィル･ビー･ブラッド、ザ･マスター。泣く子も黙るフィルモグラフィー。天才と呼べる数少ない映画監督のひとり、ポール･トーマス･アンダーソンが描く1970年代のアメリカ、青春グラフィティ、ラブロマンス、そのすべてが圧巻のクオリティだった。そして、極私的に史上最強の俳優フィリップ･シーモア･ホフマンの息子クーパー･ホフマンのデビュー作。これは何度見てもすごそう。神は細部に宿っている。
「峠 最後のサムライ」小泉堯史
「カモン カモン」マイク･ミルズ
自分の子供が生まれて感じたのは、彼に（彼と同世代の子供たちにも）、色々なことを教えられるということだ。それは、忘れていたことを思いだすとか、改めて再認識するとか、そんな上から目線の傲慢なものではなく、新たな発見、または、驚きと言ってもいいものだ。年齢や立場って本当にどうでもいいこと。人間と人間として向き合うことで見えてくるものがある。
「男はつらいよ 翔んでる寅次郎」山田洋次
寅さん23作目。どうしようもなくなったとき、寅さんにすがりつきたくなる気持ち、よくわかる。せっかちでおっちょこちょい、どちらかといえば頼りないのだけれど、寅さんに「大丈夫！」と言ってもらえたら、なんでだろう、きっと大丈夫な気がするのだ。冷静に正論を説かれるよりも、なんだかよくわかんないけど、無責任に大丈夫って言われる方が、人間、救われることがある。大丈夫ってすごい言葉だ。
第23作 男はつらいよ 翔んでる寅次郎｜松竹映画『男はつらいよ』公式サイト
「林檎とポラロイド」クリストス･ニク
不思議な映画だった。記憶を失くしても身体は憶えているのだろうか、とか、感覚と記憶を失うとしたらどっちが不幸なのか、とか、記憶は人生にどんな喜びと悲しみをもたらすのか、とか、いろんなことを考えた。シュールでユーモラス、悲哀に満ちているけれど温かい、そんな不思議な映画だった。
